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照明创作设计技巧表现

发布日期:2014-02-19
   1、图底分(fēn)析的方法 创造接近自然的空间
   图底分(fēn)析的方法是形體(tǐ)分(fēn)析方法的一种方式。一般将建筑物(wù)作為(wèi)实體(tǐ),覆盖到开敞的城市空间进行城市结构分(fēn)析,关注的是城市空间实體(tǐ),它考察建筑肌理(lǐ)的围合与尺度关系,指导设计师明确设计的方向。照明设计师可(kě)以把局部需要照明的景观作為(wèi)实體(tǐ)覆盖到整个夜间环境之中去加以分(fēn)析。是可(kě)以通过视觉简易研究得出结论的有(yǒu)效设计及分(fēn)析方法。照明设计引用(yòng)这种方法是很(hěn)有(yǒu)必要的,因為(wèi)城市夜景照明就是要从一个黑暗的“底”中,勾勒出一副白天不能(néng)见到的“图”来。“图”的样子,“图”与“图”的关系,“图”与“底”的关系都可(kě)以用(yòng)图底分(fēn)析法表现出来。它又(yòu)与个人知识和美學(xué)修养及个人心理(lǐ)、视觉感官联系相关。
   2、意象立意 抽象思维 具象入手
   具象是具體(tǐ)存在于空间,而且能(néng)够感知的一种形状或形态。意象是它存在于人的心里或思想里的一种感知物(wù)體(tǐ)或事态,但它是不会展现在人们的眼前的东西。科(kē)學(xué)的抽象思维是在概念中反映自然界或社会物(wù)质过程的内在本质的思想,它是在对事物(wù)的本质属性进行分(fēn)析、综合、比较的基础上,抽取出事物(wù)的本质属性,撇开其非本质属性,使认识从感性的具體(tǐ)进入抽象的规定,形成概念。
著名画家吴冠中先生曾说过,他(tā)作画是“意象立意,具象入手”。这里的“意象”是一种既深邃而又(yòu)宽泛无际的心理(lǐ)——思维现象,它与一个画家的人生经历、生活阅历、文(wén)化素养、面对客观事物(wù)的联想力和想象能(néng)力等因素,直接相关。吴冠中先生许多(duō)画作具有(yǒu)“意象”特点,就是说,许多(duō)被描绘的客體(tǐ)对象,在他(tā)筆(bǐ)下,既实又(yòu)虚,既是从客體(tǐ)对象出发,对客體(tǐ)对象又(yòu)有(yǒu)这样那样的变形处理(lǐ),使他(tā)的画作显示出与众不同的景象,形成了鲜明的个性。
其实景观照明设计的创意设计,如同作画,也应借鉴这种虚实结合的设计理(lǐ)念。在设计光的同时也要设计影。每个设计都要立意,立意的过程是作品主题思想的确立过程,是进行主观分(fēn)析,抽象思维的过程,是对设计对象内在本质的挖掘过程,也是具象入手的前提和基础。其中包括室内外光环境的分(fēn)析,元素与元素的逻辑关系、拓扑关系,元素与总體(tǐ)之间的关系,单體(tǐ)与整體(tǐ)的关系,文(wén)化基因的抽取、建筑(构筑)物(wù)的造型特征与结构特点,饰面材料,重点部位,设计师构思与意图,城市轴線(xiàn)、肌理(lǐ)、天际線(xiàn)、边缘与入口、视野、道桥、中心景區(qū)、特色景區(qū)、滨水界面、夜景眺望点、标志(zhì)性建筑、开放空间、节点、生态绿化、象征景观等诸多(duō)要素的分(fēn)析。
作画讲究既实又(yòu)虚,照明设计也讲究光影的结合,虚实相生。不能(néng)全亮和过亮。夜景也是自然对象外观的视觉艺术,好的照明作品创作绝对离不开对黑暗的理(lǐ)解。
   3、意由心生、得意忘形
   充分(fēn)发挥设计师的创作想象能(néng)力,不受建筑外形體(tǐ)的约束。运用(yòng)“自内向外”的照明表现意念,使观赏者感受到和缓抑制后潇洒的张扬,以及收放之间的那份自然,这种意由心生,得意忘形的表现手法,会取得意想不到的创作效果 ,并达到了惜光如金的境界。                                    
   4、借鉴园林借景法
   借景是中國(guó)园林艺术的传统手法。是有(yǒu)意识地把园外的景物(wù)“借”到园内视景范围中来。一座园林的面积和空间是有(yǒu)限的,為(wèi)了扩大景物(wù)的深度和广度,丰富游赏的内容,除了运用(yòng)多(duō)样统一、迂回曲折等造园手法外,造园者还常常运用(yòng)借景的手法,收无限于有(yǒu)限之中。照明设计师可(kě)以将此方法用(yòng)于城市规划和设计。一个完整的景观单靠一个单體(tǐ)的建筑形體(tǐ)实现是不够的,可(kě)以借周围的景观要素為(wèi)我所用(yòng)。