照明美學(xué)的八大表现

　　灯光艺术的主要内容，成為(wèi)一种具有(yǒu)美學(xué)意义的表现形式，从而使灯光从单纯的实用(yòng)性走进了艺术的殿堂。
　　色彩照明是照明美學(xué)的表现形式，色彩的美与它本身的物(wù)理(lǐ)性质有(yǒu)关。而且对人的生理(lǐ)和心理(lǐ)有(yǒu)较大的影响。而照明美學(xué)主要體(tǐ)现在八个方面：
　　1、力度之美。强光下的建筑、景观构造暴露无遗，每一处细节的描绘和穿插关系都呈现出结构的美、力量的美。这在很(hěn)多(duō)优秀的桥梁照明、解构主义建筑照明上可(kě)以看到，是一种重量和光量的组合效果。力度之美表现的是一种情绪，一种语境，一种宣泄，一种释放。建筑师需要照明设计师的配合，建筑在白昼展现出错综复杂的关系，在夜晚也同样绽放出另类的光影效应。
　　2、朦胧之美。光的染色作用(yòng)以及光的渲染力重构了空间的韵味，营造出使人心神恍惚、叠景重物(wù)的视觉感受，适合于小(xiǎo)品型照明场景。唐人常建说的“曲径通幽处，禅房花(huā)木(mù深。山(shān)光悦鸟性，潭影空人心”就是这样的美學(xué)體(tǐ)验。照明的朦胧美产生的物(wù)我两忘效果，在很(hěn)多(duō)照明作品中都有(yǒu)所體(tǐ)现。
　　3、细节之美。细节之美其实是一种“知其白、守其黑”的设计策略。将画面的大部分(fēn)虚化淡掉，专力于打造某一处精彩局部。我们在现实中经常能(néng)看到一束光打亮的世界，却给人更多(duō)的联想。

　　4、均衡之美。均衡是建立在对比上的一种关系。均衡是比例协调、疏密得当、经营得法、动静适宜的心理(lǐ)感受。照明设计中经常需要将建筑或构造进行对称、中轴線(xiàn)处理(lǐ)，形成的體(tǐ)积比重感和色彩对比感，以达到均衡的视觉艺术境界。
　　5、朴实之美。彩色、动态、绚丽、耀目不是城市夜晚的唯一面目。照明设计下的城市夜景照明应该是含蓄和优雅的朴实表现為(wèi)主，热闹喧嚣為(wèi)辅。朴实主义也是主次有(yǒu)序的表现。在照明设计中我们提倡“节能(néng)减耗”，反对过度照明和奢饰照明，反对灯光的无秩序、无目的照射，同样是这个道理(lǐ)。
　　6、意象之美。國(guó)内照明设计界这几年流行“照明意象”，“意象”是人类对于某种事物(wù)所附会的想象延伸，是类比、借喻、参照、生发、转移、意会的一种情感思考过程。如果非要将两个毫不相干的事物(wù)经过人為(wèi)的模拟虚构叠印在一起，指鹿為(wèi)马，这明显缺乏了设计行业長(cháng)遠(yuǎn)发展的底蕴。
　　7、对比之美。包含在对比因素内的有(yǒu)虚实之美、明暗之美、真假之美、繁简之美、藏露之美、小(xiǎo)大之美等，表现的是一种二元化的对立关系。虽然是对立，但并不是毫无关联，而是在关联下的对立。在照明设计中我们经常会看到光色的对比、突出与虚化的对比、亮度对比、照度的对比，有(yǒu)了这些对比才使得照明设计生动鲜活起来。所以说照明设计的素描、色彩关系同样存在。
　　8、夸张之美。艺术的夸张包含着对于现实的反讽或者情感膨胀。照明的夸张體(tǐ)现出对于照明工程项目或者构造的一种转移式的再解读。令人感觉经过照明设计师的处理(lǐ)，此项目已非彼项目，产生了新(xīn)奇、热烈、怪诞、惊愕、恍然大悟似的审美释放。夸张之美或者和建筑设计结合很(hěn)深。
　　照明美學(xué)是灯光设计中必须掌握的表现手法。设计时应根据功能(néng)来确定色彩，同时要注意环境条件。灯光亮化工程要有(yǒu)其独特的艺术语言和风格，在考虑使用(yòng)功能(néng)的同时，还要體(tǐ)现美感和时代精神。